Anselmo de Piñones

El 20 de abril de 1994 el Real Zaragoza, en una temporada impresionante en la que acabó tercero en la Liga, volvía a disputar una final copera. Esta vez el rival era el Celta de Vigo y, como en la anterior consecución del título, el escenario fue el Vicente Calderón de Madrid. El conjunto aragonés volvía a jugar de memoria, como en la época de Los Magníficos, y la consecución de aquella Copa del Rey motivaría la posterior conquista de la Recopa de Europa.

Justo ese día y a esa hora, en el Paraninfo de la Universidad de Zaragoza, se inauguraba la exposición de Marteles y Vaso Solanas "Exposición Universal. El Retablo Universal". Y es ahí, ahí mismo, donde tiene lugar la presentación pública de CCyLB.

La sala era como medio campo de fútbol y por todo mobiliario encontramos unas mesas pegadas a una pared, a las que no nos dejaban acercarnos. Estaban tapadas con una especie de manteles eméticos. En el otro extremo, el escenario. No un escenario habitual, solamente un espacio reservado sin ninguna altura, por lo que íbamos a tocar a la misma altura de los espectadores.

Todo comenzó con un estacatto tranquilo emanado del triángulo de Canisio.

Esa fue la señal para dar comienzo al ágape. La muchedumbre se apiñó junto a las mesas de las viandas y la bebida comenzó a escanciarse con generosidad, tanta que incluso llegó a los músicos.

Esa fue la señal: descorchamos un par de botellas y comenzamos con "Morro de Concejal" versión extended.

Escuchar "Morro de Concejal"

Marteles y Solanas nos habían hecho unos trajes para la actuación que causaron un gran impacto visual. Iban acompañados de unos velos trasgresores que no solo aseguraban el anonimato sino que además se dejaban ver.

Tras terminar el concierto alguien nos propuso que un par de Berretes acudieran al día siguiente al Pilar. En pleno trance etílico aceptamos tan sugerente propuesta y enviamos a un par de Berretes fuertes y musculosas. El acontecimiento fue espectacular. Había miles de personas en el recinto y todo lo que había que hacer era coger una copa y pasarla por la Virgen. Nosotros de copas entendemos un rato y por nuestra fama en tales menesteres debieron de elegirnos.

Y así fue como CCyLB se presentó en sociedad: en el foro de la cultura y el saber locales, y en el templo por antonomasia de la ciudad.

Carta apostólica del Papa denominada "Ordinatio Sacerdotales" acerca de la ordenación sacerdotal reservada solo a los varones. En ella hace referencia a diversos aspectos de la historia y tradición católica por los que se ha regido la iglesia para adjudicar tal menester únicamente a los varones.

El Papa basa su argumentación en dos aspectos:
1 Las decisiones tomadas en los concilios de Nicea y Trento donde se manipuló la historia cristiana y de Jesús haciendo un batiburrillo de leyendas caldeas, sumerias, egipcias y paulinas de las que el clero ha vivido durante dos mil años
2 Una súbita inspiración que tuvo cuando se le apareció el Espíritu Santo en forma de ¿paloma?

En su juventud Voityla fue actor de teatro y coincidió brevemente con la Berrete nº 50 en el grupo de teatro "Totus Tous". Hicieron juntos dos actuaciones de la obra "El soplón del Botafumeiro" de claro contenido social y pedagógico. La Berrete nº 50 hizo el papel de Botafumeiro mientras que Voityla hizo de soplón. Según las crónicas la obra fue un fracaso clamoroso: entre el humo y los soplidos, el público salía de la sala llorando, tosiendo y maldiciendo.

Posteriormente coincidieron dos veces más: una en un desfile en el hall del Vaticano que realizó CCyLB (donde Voytila y la Berrete nº 50 interpretaron un fragmento de la obra para desconsuelo de los presentes) y otra vez en Castelgandolfo, en una audiencia privada en la que Voityla le ofreció a la Berrete nº 50 regentar una nueva sucursal que pretendía abrir en el espacio: la nunciatura intergaláctica.

Aunque para el público no trascendió el resultado de la entrevista, una fuente de toda solvencia (la propia Berrete nº 50) comentó tiempo después que todo quedó en fase de estudio, es decir, en un empate por el momento. Voityla quería centralizar la sucursal en Marte pero la Berrete nº 50 se negó en rotundo: su lugar elegido era en Venus.

El San

Dispuestos a ampliar el vasto acerbo cultural acaecido por el paso de generaciones y más degeneraciones, decidimos imbuirnos del saber que nos faltaba y acudir a la Biblioteca de Aragón amparados por el ciclo “Música entre libros”.

¡Qué show! Público selecto y escogido (aunque creemos que no escogieron bien). Según palabras textuales del director de la Biblioteca, nunca había pasado por allí semejante tropelía musical ni habían tenido que soportar tantos decibelios. Pues anda, que no pasan coches por esa calle…

Esta vez decidimos hacer la mitad del show a la brava y entremedio darle una pastilla a Canisio para prevenir sus lapsus nemotécnicos. Y funcionó estupendamente, tanto que repetimos el experimento en muchos otros show.

La primera parte del show en la que Canisio se olvida de tomarse la pastilla interpretamos:

En la segunda parte, cuando Canisio se toma la pastilla tocamos:

Incorporamos al show un nuevo elemento: imágenes en forma de diapositivas que bombardeaban al espectador con sugerencias relativas a las letras de las canciones. Este apoyo visual funcionó de mil maravillas. Tan sólo tenía una pega: como nosotros actuamos de espaldas a la proyección, jamás vimos qué imágenes se pusieron (gracias por ellas Fernando Serrano, si aún las tienes nos gustaría verlas).

Tras el concierto apareció en la prensa canallesca una sola reseña:

“Hablar de CCyLB supone una ruptura en lo que se entiende como grupo musical al uso, no solo por lo que respecta a las canciones, sino por su concepción del espectáculo como algo más complejo que predispone al público a colaborar y tomar partido de lo que sucede en el escenario, o renegar.

Encontrar a CCyLB sobre un escenario, es ante todo abandonarse a la promesa de dejarse sorprender, no tanto por el impacto visual que provoca el atrezzo del grupo y la proyección en el escenario de imágenes alusivas a los textos de las canciones, como por la frescura y el surrealismo de las letras. Los temas de las mismas no admiten encasillamiento posible.

Tampoco lo hay en lo musical, usando y disfrutando así de una libertad total a la hora de componer e interpretar, que da como resultado una amalgama de sugerencias difícilmente clasificable y que rara vez deja indiferente.

Estamos ante una expresión total y sin complejos, ante un grupo que disfruta con su trabajo y espera que el público disfrute asimismo”.

El guardia de seguridad hizo pasar a toda la banda y sus instrumentos por el arco detector: el mecanismo se empeñaba en activarse con los hierros de la batería de Nicanor, los amplificadores del Nº 50 y Enano Andrade, el pandero de Hortensia, las bártulos de Curro Matachín y las gafas de Canisio.

Conseguimos franquear la entrada no sin antes ofrecer una hez al cancerbero.

El programa de mano fue realizado con medios de alta tecnología para reproducción mecánica de imágenes: se empleó una fotocopiadora.

Canisio conoció a Marteles y El Vaso Solanas en su tierna jueventud. El destino quiso que se reuniesen en torno a la noble práctica de las Bellas Artes.

Marteles era profesor de pintura y dibujo en una academia, Vaso y Canisio sus alumnos. Aunque la academia no era muy concurrida, Vaso y Canisio jamás cruzaron una palabra.

El destino los volvió a reunir algunos años más tarde en la sala de exposiciones de la Facultad de Filosofía de Zaragoza. Vaso exponía sus últimos trabajos, que interesaron vivamente a Canisio, al punto de querer conocer al autor.

Vaso Solanas creyó ver en Canisio a un marchante interesado en su obra, dado el porte cosmopolita de Canisio (llevaba cordoncillo para sujetar sus gafas de severa miopía). El caso es que después de este primer encuentro, hubo otras coincidencias y hasta reincidencias, y salió a la luz su pasado común.

Solanas mantenía la amistad con el maestro Marteles, y el círculo se cerró cuando celebraron su reencuentro por todo lo alto: Celebrando una Exposición y Concierto Universal en el corazón de la sapiencia zaragozana: El Muy Noble Paraninfo Universitario.

Vaso y Marteles se encargaron de la parte plástica y Canisio con Las Berretes, se dedicaron a indigestar con su música el cava y los saladitos recién hechos que se servían en la inauguración.

La exposición fue un éxito de público, aunque no de crítica. El Gran Retablo Universal que los artistas colocaron en la escalinata de acceso a la sala Paraninfo, hubo que ser retirado a requerimiento de la autoridad universitaria. Ello acarreó una reacción acalorada de parte del claustro que se oponían a la censura de la obra. El asunto se saldó con la retirada del Gran Retablo Universal de la ubicación para la que había sido concebido.

J. Rodríguez Gastón,  Catedrático de Óptica Documental, al acercarse al evento provisto de su cámara fotográfica Kirlian, hizo una toma de  unas extrañas luces que parecían surgir del edificio Paraninfo.

La cámara Kirlian capto ciertos campos magnéticos de curiosa apariencia. A día de hoy, el Gabinete de Estudios Ópticos se ocupa de un riguroso análisis de la fotografía. Las conclusiones de ese estudio se publicarán coincidiendo con la Expo 2008.

La anchura del escenario nos permitía movernos y bailotear sin miedo a chocar entre nosotros.

Abajo la cosa era distinta, las primeras filas eran un mar de cabezas y brazos en alto.

El grupo casi al completo al comienzo del show. Las Berretes lucen trajes de Pietro di Scala, Canisio Culeras viste una túnica modelo Post-Monaguillo y ojos morenos.

El sonido de escenario era muy bueno, rodeados de monitores y amplis, las tablas temblaban bajo nuestros pies.

Enchufamos la batidora musical y el público paladeó nuestro brebaje escénico... 

Como se puede apreciar, el público se apiñaba junto al escenario. El primer tema del concierto, la jotonga Morro de Concejal, nos hizo conectar de inmediato. Al final de la canción, el respetable ya coreaban al unísono "Ccccccaaaaaa nnnnnnnnniiiiiiiiiiii sssssssiiiiiiiiiiiiiiii ooooooooooo ooooooooooo" en sol mayor. 

Esta fotografía fue tomada en los amplios y bien ventilados camerinos de la Carpa de Interpeñas.

Canisio y Las Berretes custodian a Morgan, el manager de la actuación, que posa disfrazado de manager. 

El ánimo del grupo era excelente -buen equipo, gran escenario, fiestas del Pilar...qué más se puede pedir- , el pabellón se llenaba de seguidores de Ixo Rai, ávidos de hacerse con la primera fila de escenario para el concierto. Pero antes, la noche les depararía una sorpresa: escuchar el berrido amplificado de Canisio y Las Berretes.

La banda tras pisar los escenarios de la excelsa cultura zaragozana (Paraninfo y Biblioteca), decidió iniciar una gira por los locales más underground de la cultura local. Para comenzar esta andadura nada mejor que la sala Distrito, un estrechísimo sótano del casco viejo de la ciudad.

Se pasaron verdaderos apuros para encajar a los seis músicos y toda su parafernalia en el exiguo escenario. Al final todo encajó y el concierto se saldo sin heridos por mástil de guitarra. El grupo realizó todo el concierto oculto tras el velo trasgresor, lo que les provocó una severa pérdida de líquidos, por lo que hubieron de trasegar bastantes jarras de cerveza para prevenir una deshidratación. 

Fue tal la intensidad del concierto y tanta la estrechez del local,  que varios de los asistentes precisaron de ser reanimados en el exterior con claros síntomas del Síndrome de Estolmo.

El local estaba regentado por Agustín, Justo y Miguel El Moco. En todo momento apoyaron a la banda y prestaron su colaboración más entusiasta para que todo saliera perfecto.

Portada del single 45 rpm editado por The Mother of Calcuta Records.

Pietro di Scala vistió al grupo para la fotografía de portada del disco y asesoró en el diseño de la carátula.

Después de barajar distintas ideas, se decantó por la geometría mudejar como fuente de inspiración. Así, todo los elementos deberían encajar como el aire entre una celosía de baldosines vidriados: birrete trifronte cuerniforme de tafetán azabache, capelinas de raso color blanco roto , hilado del revés, sobre desmayo sotanil en perlé púrpura de Alejandreta, enaguas de encaje fino, faltriqueras de fantasía y polainas de petit point, rematado con zapatos de piel de potro andino teñidos con cochinilla carmín.

A pesar de la complejidad del diseño, el resultado final resultó minimalista, no obstante la portada tenia un cierto efecto subyugante en ciertas personas, quienes creían ver,  en la abigarrada geometría subyacente de la composición, la obra del maligno. Hubo quienes haciendo sonar el disco en sentido contrario, afirmaban  escuchar mensajes  "extraños" . En la actualidad el disco está descatalogado y puesto en las lista negra de las principales emisoras de radio.

El grupo prosiguió ahondando en la subcultura zaragozana, tocando en el amplio sótano del bar El Monaguillo. El local ,antigua bodega de ladrillo, decorado con motivos religiosos encajó a la perfección con el atrezzo  de la banda. Canisio hizo confeccionarse un traje de monaguillo, especial para la ocasión.

El grupo actuó en dos ocasiones, al término de las mismas hizo corear al público la canción Cantata Calcutiana. El segundo día se realizó un registro sonoro de la Cantata Calcutiana, dicha grabación se recogió en un single que editó The Mother of Calcuta Records, la discográfica obligó a cambiar el nombre del grupo por el más sonoro Los Monaguillos Yeyés. El disco fue un superventas en Radio Vaticano en el año 1995. 

Un sobrino nieto del pintor Marín y Bagüés, Sebi Marín fué el encargado de ejecutar el cartel anunciador del concierto.

Acuciado por la carencia de Letra-set, Sebi Marín improvisó una inspirada tipografía de trazo libre, que supo armonizar en su diseño minimalista. La Asociación Recreativa Mafia Leciñenense, recompenso tan arduo esfuerzo creativo con un Vale Regalo en la papelería Canudo de Zaragoza. Sebi gastó las 5.000 pts. en plástico de embalaje de búrbujas, destinado a la realización de su próxima perfomance Música de las Búrbujas, en la que el artísta explotaría con sus uñas las búrbujas del plástico de embalaje y el sonido sería emitido por el servicio de megafonía del pueblo. 

El grupo a su llegada a Leciñena fue recibido por Nativel Precario, Presidenta de la Asociación Recreativa Mafia Leciñenense, quien les hizo entrega de una reproducción del cuadro La Jota, obra del afamado artista local Francisco Marín y Bagüés. 

Como agradecimiento al caluroso recibimiento, la Berrete Nº 50 improvisó un strep tease que encandiló a la  parroquia del Casino Bagüés.

Nando Serrallonga de Magallonera Management intermedió la actuación con el Excmo. Ayto. de Leciñena para según sus palabras:"Llevar un soplo de aire fresco al pueblo".

El alcalde, Fulgencio Marín, encontró la idea atractiva, pues en la fecha propuesta para la actuación, el 29 de julio, el tiempo suele ser de bochorno en la zona, así que pensó que un poco de aire fresco no vendría mal a los vecinos.

El día 29 de julio se registro un temperatura en la zona de 42º a la sombra. Estas condiciones climáticas propiciaron la formación de tornados en el área de los Monegros de intensidad fuerte a muy fuerte. Uno de ellos sorprendió a la furgoneta de Canisio y Las Berretes a la salida de una curva cerrada, y su vórtice a punto estuvo de succionar el vehículo.

Con el patrocinio de Distribuciones Cortes, se convocó en Zaragoza el 1^er Concurso de Música en Vivo El Real. Las actuaciones tendrían lugar en la sala El Real, situada en el pasaje El Ciclón.

Fueron seleccionados 20 grupos para participar en la primera fase del concurso, con los que se elaboró el presente cartel. Debido a la inclinación con la que diseño el cartel, acabó por caerse del mísmo el grupo "Fiesta Mundial" y la organización cubrió tal contingencia invitando a Canisio Culeras y Las Berretes a cubrir la vacante.  Al concurso se presentaron 21 grupos.

La sala Obbe colmó las expectativas del grupo. Como habían supuesto, se trataba del típico pub de pueblo lleno de luces desfasantes y música chunda-chunta-tira la lira.

El evento causó curiosidad en Epila, poco acostumbrados a recibir artístas de la capital. Un reportero de Radio Epila, se traslado hasta la sala del concierto para realizar una entrevista al grupo. El periodista de claro acento extranjero -portugués o asimilado-, fue incapaz de decir bien ni una sola vez el nombre de la banda (ni aún leyéndolo), lo que causó una grata impresión al grupo, que respondió a sus preguntas amablemente.

A lo largo de la entrevista, el periodista se destapó como un agudo humorista, pues se dedicó a tergiversar los nombres de las canciones hasta la extenuación. La hilaridad llegó al culmén cuando preguntó a Las berretes sobre su canción "Visiones Profilácticas". La entrevista hubó de suspenderse abruptamente, pues el grupo fue conducido a cenar a un bar de carretera. Cenaron fritanga de merluza del Jalón rebozada a la epilana, ahogada en su propio jugo.

Las deliberaciones para otorgar el premio se prolongaron hasta bien entrada la noche. La Chunta Ejecutiva hubo realizar 22 rondas de cervezas en sus votaciones. En la ronda final, por indisposición de tres de sus miembros, se aplazó el fallo hasta después de la resaca.

El premio quedó desierto por disolución de la Chunta en ácido acetilsalicílico.

Las Berretes entregaron el premio a título honorífico a Fulgencio de Piñones, reportero gráfico seguidor del grupo desde sus comienzos.

Este es el carnet de socio Honorífico que se entregó a Fulgencio de Piñones.

La caligrafía del mismo se encargó al comercio La Estilográfica Moderna de Zaragoza, cuyo propietario facturó un total de tres horas por la realización del encargo. Por la cuidada caligrafía que empleó, cabe colegir que empleó una hora por línea.

De la realización de las firmas de los componentes se encargó Hortensia, que firma en el ángulo inferior derecho. 

Cartel de captación de socios para el Club de Fans.

Promovido por los más recalcitrantes Fans del grupo, y bajo la atenta supervisión de Anselmo de Piñoñes, se creó el Club para mayor cohesión de los incondicionales. La masa social estaba formada por lo más granado de ellos, en las reuniones estatutarias salieron elegidas por mayoría las chicas más guapas para constituir la Chunta Ejecutiva.

Con su garbo y salero supieran realizar campañas de captación claramente positivas para las arcas de grupo. Entre sus muchas funciones estaban las del mercadeo de material variado: maquetas, camisetas, gorras...

Es mucho el apoyo que prestaron al grupo a lo largo de toda su trayectoria. Para premiar tanta dedicación Canisio y Las Berretes decidieron instituir el premio Canisio de Plata, que sería entregado por el Club de Fans a sus activistas más contumaces.

Fulgencio de Piñones en el momento de conocer su nominación al premio Canisio de Plata.

Eufórico al conocer la noticia, se realizó este autorretrato en el que intenta transmitir la alegría que le embarga.

Gran cartel anunciador (70 x 100 cm.) del concierto.

En la esquina superior, se puede observar el remiendo que se hizo para cambiar, a última hora, la fecha del concierto. Los fans incondicionales no faltaron a la cita, los medios técnicos del local se prestaban al lucimiento y expansión de la banda, que ofreció un concierto pulcro y perfectamente ensamblado. Ilustrando las canciones hubo proyección de imágenes de F. Serrano.

Los técnicos del Cívico Delicias registraron en formato digital varias canciones. Con ellas, el grupo sacó a la venta su primera grabación en soporte CD.

El escenario era lo más parecido a un gallinero que jamás se haya visto. El acceso al mismo era difícil e incluso peligroso, incumpliendo de forma clamorosa la Ley de Espectáculos y Variedades.

En la fotografía Canisio recapacita después de lograr encaramarse hasta el escenario y repasa los planos para conseguir encajar a toda la banda en tan reducido espacio. Sin posibilidad de moverse, el grupo quedó encajado como piezas de Tetris durante toda la actuación. 

Se había previsto todo, para que a los promotores no le costase un céntimo el desarrollo del concurso, y que los músicos y espectadores les llenasen el garito y se dejasen los cuartos en la barra del bar.

Eso sí, el personal de la sala fue muy amable y les dejó hacer todo el trabajo sucio, por lo que  pasaron todo el día afanados con el transporte y montaje de los instrumentos en el escenario. Como única recompensa obtuvieron compartir camerino con Nexus, un grupo, a excepción del batería, formado íntegramente por chicas. 

Spice Girls encargaron a Canisio un estribillo que pudiese resultar pegadizo al público latino. El resultado resultó lioso para los sajones, pero encajó a la perfección entre los hispanos, que solventaban la cuestión cantando guaquigua constantemente.

Canisio Culeras y Las Berretes participaron haciendo coros y como figurantes en la grabación del videoclip para la canción El Venao. Las sesiones de maquillaje eran agotadoras para la banda.  Pietro di Scala, se encargó de la dirección artística del videoclip y del diseño de vestuario.

Canisio Culeras y Las Berretes pusieron el colofón a un mayo de floridos conciertos en la sala Morrisey.

Para alivio del nervio óptico del amable lector, tengo a bien enumerar las bandas que pasaron por el escenario:

Los Finos, Sergent García, Especialistas, King Mafrundi, Back to Burn, Parafunk, Perro Flauta, Abuelas Fumadoras y, como rematadera del invento, Canisio Culeras y Las Berretes.

Psicotrópico op-art affiche de Sebi Marín para el concierto en el Pabellón.

La ilustración: un catedrático con birrete empuñando un martillo neumático,  es un auténtico ejercicio de sinopsis visual, que aúna forma y fondo.

La Mafia Leciñenense en pleno recibió a nuestra banda, celebraron la feliz arribada a la población descorchando algunas botellas.

Los que parecía que  estaban de fiesta eran los "pipas" del concierto. Unos traqueteados músicos de orquesta eran los encargados de montar luces y sonido para la actuación. Parece que el cuerpo no les pedía colaborar en las tareas que tenían encomendadas,  que intentaban retrasar y escaquearse al máximo en sus funciones.

Una fornida representación de miembros de la Mafia Leciñenense les hizo reconsiderar su actitud, a cambio de no volcar su furgoneta en  un barranco.

La banda, totalmente pertrechada para saltar al escenario, posa con severo porte ante el objetivo de Fulgencio de Piñones, en el almacén-camerino de la sala Morrisey.

La gente de Morrisey, Tito el propietario, y Manolo el técnico de sonido, trataron bien a la banda. Tito dispuso barra libre, e incluso les pagó al finalizar. Manolo se enfrentó a seis micros de voz en el escenario, el sonido fue perfecto.